Нашел тут интересный материал и решил с Вами поделиться.
Как пишут сценарии для комедий? - я раньше часто задавался этим вопросом, и, возможно, Вы тоже. Откуда берутся эти хитросплетения сюжета, эти изящные повороты действия. Ведь, наверняка же, есть готовые схемы и шаблоны, по которым работают авторы сценариев. И один из таких шаблонов я вчера нашел.
Не утверждаю, что этот шаблон написания сценария комедии универсален. Возможно, таких шаблонов есть много и они разные, но, думаю, знание даже одного такого шаблона уже сильно продвинет Вас и вселит уверенность в своих силах, когда Вы однажды решите написать сценарий комедии или комедийного сериала.
Комедия положений.
Комедия положений - комедия, сюжет которой строится на случайных и непредвиденных стечениях обстоятельств. Классическими примерами комедии положений являются пьесы «Женитьба Фигаро» Пьера Бомарше, «Комедия ошибок» Уильяма Шекспира.
Комедия характеров (комедия нравов) — комедия, в которой источником смешного является внутренняя суть характеров (нравов), смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток). Очень часто комедия нравов является сатирической комедией, т. е. высмеивает все эти человеческие качества. Классический пример — «Тартюф» Мольера.
Главный герой думает, что дела обстоят отлично. Джо слушается маму каждый день и чувствует себя отлично. Он не замечает потребности быть независимым.
Что-то случается, что заставляет его задуматься о минусах сложившегося положения. Друзья обозвали его маменькиным сынком.
Он решает что-то изменить. Решил прекратить звонить маме каждый день.
Делает попытку. В назначенное время он не позвонил маме.
Попытка не удалась и Х навлек на себя еще большую проблему. Он передумал и позднее все же позвонил ей.
Х пытается как-то решить эту проблему. Попросил других, чтобы они физические не давали ему звонить.
… и снова неудача. Он все равно позвонил.
Х теперь сталкивается с еще большей проблемой и/или принимает очень серьезное (ошибочное) решение. Лучшее, что он может сделать, не звонить матери вообще.
(Конец 1 акта)
Х отрицает свою проблему / или действует согласно принятому решению. Джо наслаждается обретенной свободой.
Его ситуация (проблема) осложняется. Приехала мама.
Вмешиваются другие. Друг Джо борется за его независимость.
Первое (ошибочное) вмешательство было неудачным, потому что не было направлено на решение реальных проблем Х (ошибочное понимание). Джо сдается на аргументы матери, согласно которым он променял одну зависимость (от нее) на другую (от друзей).
Реальное вмешательство. Правда стала очевидной/высказана. Джо выступает и против матери, и против друзей.
Х понимает себя лучше или принимает себя, или узнает что-то новое (истинное понимание). Джо понял, что может сам о себе позабодится.
Возвращение к начальной точке. И звонит своей матери на следующий день — не потому что должен, а потому что хочет.
В комедиях положений (в общем, в историях) по-сути существуют только два типа событий вызовы (проблемы, события, которые вынуждают героев действовать) и ответы на них. Каждый новый вызов требует нового ответа (действий), который в свою очередь приводит к появлению нового, более тяжелого вызова (проблемы).
Упражнение: придумать любого персонажа (можно построить его образ по портрету кого-то из знакомых), придумать для него проблему и запустить колесо.
Мой пример:
Вспомнил первую попавшуюся истории из жизни (проблему) и поставил себя на место героя. Дальше по структуре. Время до 3 минут.
Шаги
История
Главный герой думают, что дела обстоят отлично.
Еду на «хачмобиле» (старая копейка) радуюсь, что успею на работу.
Что-то случается, что заставляет его задуматься о минусах сложившегося положения.
Начинает барахлить двигатель.
Он решает что-то изменить.
Выезжаю на левую сторону, чтобы ускориться и все же успеть.
Делает попытку.
Перестроился.
Попытка не удалась и Х навлек на себя еще большую проблему.
Остановился. Создал пробку.
Х пытается как-то решить эту проблему.
Прячусь в машине. Делаю вид, что в ней никого нет.
… и снова неудача.
Звонит начальник. Ругается за опоздание. Машину пытаются ограбить.
Х теперь сталкивается с еще большей проблемой и/или принимает очень серьезное (ошибочное) решение.
Оглушил вора, связал и затащил в машину. Чиню машину, чтобы отвезти вора в милицию.
Х отрицает свою проблему / или действует согласно принятому решению.
Починил — еду в милицию.
Его ситуация (проблема) осложняется.
Прямо возле офиса останавливает мент. Обвиняет в похищении человека.
Вмешиваются другие.
Вызываю друга. Он приезжает. Пытаемся дать взятку менту, или «вору», чтобы не поднимать шума.
Первое (ошибочное) вмешательство было неудачным, потому что не было направлено на решение реальных проблем Х (ошибочное понимание).
Вор требует денег, милиционер обещает вызвать подкрепление.
Ральное вмешательство. Правда стала очевидной/высказана.
Приехавшая подмога опознает вора.
Х понимает себя лучше или принимает себя, или узнает что-то новое (истинное понимание).
Решил купить новую машину.
Возвращение к начальной точке.
Ехал в автосалон. Застрял на левой полосе. Звонит босс. Вижу знакомую фигуру вора.
Так из любой ситуации можно сделать любопытный сюжет.
Источник материала: http://allmaxdreams.livejournal.com/123622.html
А так же вот еще советы по написанию комедий от сценариста Грега Миллера:
Пусть на каждой странице будет по одной хорошей шутке. И пусть это будет не просто остроумный стёб или смешное поведение. А именно взрыв смеха – и не только по вашему мнению, но и по мнению других читателей. Вы же даёте кому-то почитать сценарий, верно?
Тщательно выверьте структуру вашей истории. Поворотные точки каждого акта должны быть как можно более интригующими, чтобы удерживать интерес аудитории до конца. Нехорошо просто скользить по инерции во второй части сценария.
Убедитесь, что в каждой сцене присутствует комедийная высокая точка в отношениях героев (character-based high point) и драматургическая высокая точка (сюжетный поворот /story beat), которые усложняют сюжет, желательно в смешном направлении.
Пусть у каждого героя будет различный словарный запас и ритм речи. Это можно проверить чтением вслух. Надеюсь, вы читаете сценарий вслух?
Убедитесь, что у ваших персонажей, по крайней мере у главных, есть разносторонние черты характера, а также определённые качества, которые приводят к именно таким действиям этого героя.
Ещё раз пристально вглядитесь в структуру. Может быть где-то можно добавить ещё поворот или напряжение? Сколько поворотов сюжета в первой части? Во второй? Является ли каждый поворот реальным шагом вперёд? Чего бы ещё можно подбросить в огонь? Комедию двигают обострение и необычный масштаб.
И ещё раз пройдитесь по наброскам. Попробуйте добавить хотя бы одну шутку в каждую сцену.
Вы будете смеяться, но пролистайте сценарий ещё раз. Попробуйте добавить ещё по одной шутке на каждую страницу. Если у вас есть остроумные друзья, попросите их помочь. Это не мошенничество, это то, чем в Голливуде занимаются все, кто пишет пилот комедийного сценария.
Для улучшения работы сайта и его взаимодействия с пользователями мы используем файлы cookie. Продолжая работу с сайтом, Вы разрешаете использование cookie-файлов. Вы всегда можете отключить файлы cookie в настройках Вашего браузера.
Просмотр хумопостов пользователя vasya_hrenov
СПАСИБО!
Интиресный материал. Попробую, а там что получиться!